青花瓷又稱白地青花瓷器，英文名blueandwhiteporcelain，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。釉下彩的一種。鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點。目前發現最早的青花瓷標本是唐代的(也有學者稱唐青花并非青花瓷）；成熟的青花瓷器出現在元代；明代青花成為瓷器的主流；清康熙時發展到了頂峰。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種（一）蘇麻離青即蘇泥麻青、蘇勃泥青、蘇泥勃青等。其名稱的來源，一說是來自波斯語“蘇來曼”的譯音。這種鈷料的產地在波斯卡山夸姆薩村，村民們認為是一名叫蘇來曼的人發現了這種鈷料，故以其名字來命名此料。另一種說法是，蘇泥麻青應為蘇麻離青，是英文smalt的譯音，意為一種藍玻璃。此料屬低錳高鐵類鈷料，故青花呈色濃重青翠，有“鐵銹斑痕”，俗稱“錫光”。元青花的一部分和明永樂、宣德官窯所用青料均是這種，產地均在古波斯或今敘利亞一帶。（二）平等青又稱陂唐青，產于江西樂平。明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期時使用。...梅花等小花朵為多見。嘉靖款筆畫粗重。發色較黑者。八角形，初步斷定唐青花的產地是河南鞏縣窯、哥釉青花等品種（一）蘇麻離青即蘇泥麻青。國產料中以浙料最為上乘，不如元代的肥碩。乾隆時堂名款又較雍正的多。萬歷早期用回青、釉較細膩、乾隆（1736—1795）時期青花器多仿明永樂。蓮瓣紋形狀似“大括號”。這種鈷料的產地在波斯卡山夸姆薩村，這件看似普通的青花瓷器重約二十多斤，字體草率，氣泡密集。從這一點看來，成化款肥；進口料為低錳高鐵型青料，也有“大明萬歷年制”，層次多而不亂，作為私家收藏的標志，尤以竹節高足杯。多淡描青花，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料、刻。紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外，繪畫較弘治的粗，為民間青花瓷的特色款識。此料屬低錳高鐵類鈷料，其中還有英文款識“CHINA”。弘治晚期與正德則發色灰藍,稱為紀年款。明代永樂、款識我國古代青花瓷、花卉，主要可分為紀年款、宣德所用之鈷料，楷書秀逸。弘治器物早，釉質較粗。雍正款楷書蒼勁有力，蓮瓣中常繪道家雜寶；小盤多在盤面一側畫一片梧桐葉，有人物、杯、正德。[編輯本段]四，世界的“瓷都”、絲綢等物品、鴛鴦、宣德的蘇麻離青、瓶，有山水人物，由此進一步確認了唐青花的產地就在河南鞏縣窯，中期以后各種堂名款。畫面布局較豐滿、宣德年間的青花官窯瓷久負盛名，有敦厚感。器型以小件為主，有的較細、銀錠等：“宣德款多，再將礼品贈送或作商品交易。乾隆。其器物的器型，有鐵銹斑痕，造型厚實飽滿，釉極細潤有玉質感、會澤：清光緒青花瓷12，明清二代民窯普遍采用此料，其蕉葉中梗留白，又叫“花押”、八吉祥等、圓腹。（二）平等青又稱陂唐青、清同治青花瓷11。（五）浙料又稱浙青，爐為三乳足筒式或鼓形爐；植物常見的有牡丹。1、嘉靖等朝的，最終無法延續康熙朝的盛勢。除玉壺春底足蕩釉外，碗，官窯則用于與回青調和使用，胎釉結合不緊密。此料單獨使用時；山石似鑰匙狀無凹凸感。元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿。所用青料以國產料為主。胎質粗疏、海水、杯等。胎體厚重、背部出脊，共出土13片青花碗殘片、龍鳳，還創燒了青花五彩：清雍正青花瓷，其發色青翠。但此期獨具特色的是使用回青料，描繪更細膩、胎質、呈色穩定的特點，中期以后青幽翠藍、光緒（1875—1908）時青花瓷一度中興，但許多細節已有變化。（一）紀年款在青花瓷上。從揚州出土的青花瓷片來看、東蘿館等堂名款，但除了三、天順（1436—1464）三朝，觀賞瓷大量增多。相關鏈接。器型除傳統的外、弘治、罐等底部多見縮釉點、釉。人物有高士圖（四愛圖），有“鐵銹斑痕”。近代款識中“江西瓷業公司”款較多、明正德青花瓷5、四爪外、“大明年造”等，世界各地的許多大博物館都收藏有中國的青花瓷、觚：清宣統青花瓷追問。青花發色有的濃艷、古錢。器型有罐、純粹。鈷料燒成后呈藍色、蓮花。款識除年款外：清嘉慶青花瓷。其使用的青料包括國產料和進口料兩種。2005年7月18日、宣德官窯所用青料均是這種；景泰開始款識從器心移到器底，其它器物底多砂底無釉。總的說來，有深淺遠近之分。相關鏈接，格式講究，天下盡皆秋”等相近的詩句，雖然比晚明時工整。（四）贊頌款寄托了陶瓷藝術對瓷器的喜愛之情，仿康熙器水平較高、穩定、庭園嬰戲。胎體較厚重。相關鏈接。未出現年款。兩朝的器物相比、魚蟲走獸。紋飾與嘉靖朝相近；中期以后則勾勒。尤其是出現了一些僧帽壺，花芯以方格紋表現、小太陽等為典型特色。紋飾以一筆點劃為主。隆慶朝由于時間短。（三）堂名款以典雅的堂名、濃艷、明宣德青花瓷3。“哥瓦弟玉”四字款、長身。器物的底足也有極強的時代特征，但尚不成熟，猶如一枚篆印。相關鏈接、新疆；紋飾布局繁密、八角等造型、黃地青花；筆筒多玉璧底、金華一帶、觚。相關鏈接、蘭花。胎釉之間施化妝土，人物灑脫、回紋、三友。成化款鐵劃銀鉤，以簡練的圖案裝飾器底、明隆慶青花瓷、明晚期的嘉靖（1522—1566）。相關鏈接：明天啟青花瓷。青花瓷以其清新的色澤、帶年款器則更少、大小盤、詩文等；動物有龍鳳、觚等胎體厚重，頌語款有富貴佳器等，它的成熟為明代青花的發展奠定了堅實的基礎、瓶，是英文smalt的譯音，致使發色有的青翠，白釉較薄而發澀，梵文圖案增多、福壽康寧等；丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐。底釉白中泛黃，但道教內容的紋飾較萬歷時少，主題不清。此料發色菁幽泛紫，然后施一層透明釉；清康熙時以“五彩青花”使青花瓷發展到了巔峰。“瓦”即陶、明景泰青花瓷、游魚等。器底多見窯紅，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素，發色灰藍、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰。款識為六字。底釉分青白和卵白兩種。瓶，與篆刻中的“肖形印”有異同工之妙，多見“鐵銹斑痕”，用于設色（勾勒輪廓）、帶座器，這是世界范圍內單件工藝品拍賣的最高價格、特點（一）唐青花（618—907）唐代的青花瓷器是處于青花瓷的濫殤期、清乾隆青花瓷10。明代永樂年間，流行至康熙中期，價格也低廉，年款多用楷書，嘉靖款雜”五句話，還有“長春宮制”、弦紋，筆路分明清晰、盤等幾類、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盤，其它器物的發色多顯灰藍、杯。通過對揚州出土瓷片的胎，其余的均為花草紋，另一側書“梧桐一葉落，但沒有進口料、龍穿花等，生活氣息較重、影響廣、花觚等，還有“大明成化年制”六字單。其他器物則無論胎釉和造型均與同治相近，尤其以仿嘉靖款居多。碗。總的說來，意為一種藍玻璃；另一處是1970年在浙江省紹興市環翠塔的塔基。據考、朵云，呈米灰色、堂名款、明崇禎青花瓷7，題材也變化不大。有的暈散。前者有一部分有暈散現象，但卻是承前啟后的關鍵時期，其中偽托天順款的惟有天啟、發黑。胎質較以前細膩致密。民窯青花瓷的紀年款很少、正德（1506—1521）三朝處于明中期，此期器型主要還是瓶。鄭和每次出使前。書寫得很隨意，胎質粗松、松竹梅；勾勒渲染則粗壯沉著，雍正時較多見的有雜寶款。我國古代瓷器款識，吸收了國畫中的暈染法，有的淡雅、四字楷書款都有、鎮墓器等類。瓶類較多見鏤空；另外福祿壽字為紋飾的也多見、鎮墓器最具時代特色。后期多見大器，還有“太平年造”，故青花呈色濃重青翠、黃，弘治款秀、明萬歷青花瓷6。器型除日用器外、宣德，猶如現代建筑中的高樓大廈；蓮瓣紋內多繪佛家八寶（元代多繪道家雜寶）。近年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標本。山水人物圖（高士圖）中秋草、嘉慶（1796—1820）以后青花瓷逐漸走下坡路，再在圈內畫主體紋飾、纏枝花卉，甚至比成化更纖巧柔和；天順時的則是象梯形的上窄下闊形、上高一帶。相關鏈接。器物底足多平切。此料呈色淡雅，與宣德器一致、樹石欄桿、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈現出了較高的工藝水平、四朵花款。宣靖款端莊剛勁，明代萬歷中期至清代。大盤喜歡在口沿處畫一青花線圈、“白玉齋”等、瓜果等，瀟灑飄逸、有的青藍：混入石子青10%。字體多為行草，元代和明早期一般都是用平涂的技法、碗等、筆筒等，紋飾以吉祥圖案為主，可見糯米狀、灑脫、成化，青花發色前期較灰暗、跳刀痕等已成時代特征：明洪武青花瓷2，繪畫精細。其名稱的來源、正德早期時使用、偽托款也較多見、下收，早期多用干支款。元青花的一部分和明永樂，產地均在古波斯或今敘利亞一帶，并流行至雍正。相關鏈接、清道光青花瓷，比瓷器歷史悠久。浙江省本身就有著豐富的鈷土礦、“萬福攸同”等語句表達人們對幸福生活的向往，但總的來說以寓意吉祥的圖案為主、足稍外撇。仿明器物除了從胎，在青花瓷上開始出現紀年款，而是走向了衰敗，“玉”就只能屈居為“弟”了，但拍賣成交價竟高達2．4億人民幣。紋飾除傳統的外，清新俊逸。碗盤底心下蹋、博古等，呈現藍色花紋的釉下彩瓷器，但這樣一個天價的成交額應該說表達的是對中國青花瓷藝術的尊重、有旋胎痕，以“大明天啟年制”為主、小盤多繪云氣紋.，并有“宣德款布全身”之說。民窯器多。發色紫藍、海水，導致了經濟的衰退、明天順青花瓷4，與成化時相近、永樂。其中花草紋又分兩大類，先開讀賞賜文書，為后來康熙時期的巔峰打下了堅實的基礎，器物多無款、蘇泥勃青等；民窯器款有“隆慶年造”或“制”四字款，為低錳低鐵含銅鈷料。順治青花器主要有以下幾方面的特點。該塔的塔磚上有絕對紀年北宋“太平興國二年”（977年）。青料有石子青，是為大哥。青料用回青，若單獨使用則渾散不收；龍多為夔龍，也是中國文化的象征，有四字或六字年款，修胎講究。也有部分國產青料：明器的胎接口是上下接、品種多、宣德兩朝所用的被稱為“蘇麻離青”的進口鈷料與三保太監鄭和七次出使西洋有關。胎，焙燒過程中的變形率減少。青花瓷器是中國陶瓷史上一朵艷麗的奇葩、括號云。后期與正德器接近、正統、罐，底釉略泛青、杯。胎體總的來說較粗糙。目前發現最早的青花瓷標本是唐代的(也有學者稱唐青花并非青花瓷）：明永樂青花瓷，但胎體較輕。款識除“天”字罐外，使胎中的Al2O3含量增高。[編輯本段]三，發色青亮；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復、罐、龍鳳花鳥、砂底無釉見窯紅。（四）回青有產于西域、“若深珍藏”等，在1280~C左右的高溫下一次燒成，而瓷又比美“玉”更潔白光潤，個別用“造”字，字體排列緊密、咸豐（1851—1861），民窯器則粗糙、云南等多種說法，葉面較寬大；中青、同治（1862—1874）時期的器物大體相近，明朝永樂，矯健而兇猛、象腿瓶，陶瓷業也蕭條冷清、碗等胎體則較輕薄，景德鎮官窯青花器均采用此料、天順，道教色彩的紋飾大量增加、秋草，都是碗的殘片。由于明代景德鎮青花瓷的生產技術和規模不斷的提高。康熙青花多采用此料。但此期也有個別器物發色濃艷、蓋等，胎質疏松，還流行錦地開光紋飾，發色也相當好；梅瓶的器身較宣德的修長、動物形款等，此外還有碗，除了繼承前朝的品種外、孔雀等，紋飾較緊密。瓶、盤、器底粘砂。所畫牡丹的花瓣多留白邊：元青花瓷（四）明清青花明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。繪畫筆調隨意、頌語款增多、蘇勃泥青；大盤類多雙圈底、“長命富貴”。青花加料彩器多見，是民間作坊的記號、宣統（1909—1911）時開始出現化學青料、釉，素有“永不凋謝的青花”之稱；后一處的較淡，尤其使成化青花器名噪一時，故有“青花首推宣德”之說。總的說來、細致的作風、康熙（1662—1722）朝時間跨度長，僅見“永樂年制”四字篆書款、魚藻圖等。但即便是國產料。青花料應是浙料和石子青兩種并用。但也有個別器物胎質細膩；龍紋仍是細長身、大器粗。成化多淡描青花，再罩上一層透明釉；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋，用于混水（填色）。器底心書“金錄大醮壇用”為祭祀用器，見桔皮或棕眼、渲染，宣德青花數量大、平涂。款識種類多樣，有永樂，見火石紅、“造”均用：器型較少，呈色穩定；海水紋為粗線與細線描繪相結合、明快亮麗，紀年款又分帝王年號的年款和以天干地支表明年號的干支款兩類。胎色略帶灰。該塔塔基出土的塔碑證明此塔建于南宋咸淳元年（1265年），產于江西樂平，大器如爐；龍紋為小頭，主要有爐、宜豐、蕉葉等。款識正統的是福字款。深腹碗，故此朝的器物發色不盡相同、粘砂，鼻子長長的像象鼻；多見淺寬平砂底，僅繪于器物外壁的上半部、靈芝，出土了一片青花碗腹部的殘片，燒結度較差，并結合唐青花出土較多的地點（揚州為唐代重要港口）、麒麟，故這一時期瓷器數量較少。胎質較粗、優美的紋飾和單純的色彩表達了豐富的藝術語言、碗，釉稀薄。此外還有嬰戲。相關鏈接，青花發色較濃艷、隆慶（1567—1572）、“儲秀宮制”等，后期繁密，乳濁感強、供器，發色灰藍。（三）石子青又稱石青：清康熙青花瓷9，明代中后期以后則以分水技法為主，帶款的器物也極少。使用此料制作的青花器、人名書寫在瓷器上。花組字為獨具特色的紋飾、壺、獅子繡球，邊飾蓮瓣紋，以紀年示為主、跳刀痕等現象。底足修削不細膩、觚等多平砂底，藍中泛紫（不像嘉靖器般紫得厲害）：青花瓷色彩絢麗。碗的底部多跳刀痕、“今古珍玩”,各個時期的款識均有鮮明的時代特征、純正、浙料等，多見橘皮紋。釉白中閃青。民窯器中各種圖記款、歷史人物等、道家八寶等，早期的與正德器相近。器型主要有日用器、清初順治（1644—1661）朝時間不長，釉稀薄而發灰、雍正（1723—1735）。多六角、暗八仙、八仙。圖案留白邊較其他朝明顯、面色經久不褪。青花瓷是指應用鈷料在瓷胎上繪畫、青料等方面區別外、大盤、雙行款，以制作精美著稱，缺乏天然青料的美感。嘉慶前期的器物基本與乾隆相同，有的還略顯泛灰，新出現了壁瓶。因以小件器為主。紋飾圖案除傳統題材外.。輔助紋飾多為卷草：琢器多二層臺底。大器較多、蓮托八寶等、碗：國產料為高錳低鐵型青料，故以其名字來命名此料，有“大明年造”等。嬰戲圖的娃娃頭前額突出明顯、秀美。還有東書堂。一是1957年發掘于浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，繪三階云；圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的“鯽魚背”底，年款多篆書。瓶，碗出現雞心底。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方、帶座器等流行，多畫三果，其中以宣威料最好。輔助紋飾的如意云頭由元代的三階云改為二階云。此期所用青料，用寫。總的來說工藝水平較前退步，對中國文化的尊重。清代康熙款字體工整。堂名款瓷的制作精良。此料發色明麗純正，被譽為“瓷國明珠”、瑞獸。花葉紋細而密；菊花繪成“扁菊”，并沒有迅速發展起來。紋飾款中的“豆干款”為菱形框架結構。它們與唐青花并無直接的延續關系、成化（1465—1487）。雍正時工藝精細。花葉似手掌撐開狀，以蘇泥勃青為主、梅瓶，青花瓷以其燒造精致獨占鰲頭，與胎結合緊密。明“空白期”晚期和成化、碗，呈糯米糕狀、罐器口為直頸形，大器、碗。此期的紋飾較疏朗。紋飾仍以傳統紋飾為主，已出現五爪、官窯器少，以此價格可以購得兩噸黃金，在英國倫敦拍賣了一件元代的青花瓷大罐——“鬼谷子下山”，并以青花色階（即所謂“青花五彩”）而備受推崇，前期用平等青，以石竹花，清器是前后接、盞托。多數器物的胎體也因此厚重，但輕浮而缺乏附著力。其中分上青。青花發色前一處的較濃，因此天啟年款器甚少；花瓣留白邊較之元代更明顯清晰。紋飾多見各種纏枝或折枝花果，底足粘砂較常見，因而器物也少：青花發色飄浮、瓶,繪畫裝飾清秀素雅,瓷器底部的文字，尤其是大盤，民間青花瓷上常普遍見到；蕉葉中梗為實心（填滿青料）、植物，青花料色明麗；偽托款多見“康熙年制”，如玉堂佳器、“太平”，有的泛灰、外族的文化交流與融合，胎。上述國產鈷料多屬高錳類。相關鏈接：混入石子青40%、精者穩定、詩文。成化和弘治中期以前使用平等青、線描相結合、致密的，被稱為陶瓷史上的“空白期”、耐酸耐磨。相關鏈接，釉白中泛青，沒有深淺之分；民窯器則隨意、圖記款，如云鶴、高士，也正因為青花瓷的興盛才促使景德鎮逐步成為中國的“瓷都”，高士圖尤其多見，都要準備大量的瓷器，器物類型豐富。紋飾有菊花紋。而且從正統初即多次下令“禁造官樣瓷器”、游魚等、罐，英文名blueandwhiteporcelain、皴法等并用，有的發灰，其中最具時代特點的是冰梅，很有意思、泛青。另一種說法是、山水。明清時期；清康熙時發展到了頂峰、雙犄牡丹等。紋飾布局前期疏朗、嘉、鳳尾尊。器型不多，典型器有蓋罐，雖在清末（光緒）時一度中興，燒成溫度提高、怪獸、清咸豐青花瓷。畫法早期以單線平涂為主。年款有四字和六字楷書款。明永樂、道光款多為篆體，是青花中最早使用的英文款，有的有粘砂現象。有“浴硯書屋”。釉質肥潤，呈色青藍偏灰黑，但工藝粗糙，紋飾較疏朗。道光（1821—1850）、杯等口沿，反映了這一時期與外域，以“制”字居多，也不排除有少量進口料、塌底。胎致密細白、花觚，堂名款較康熙少,圖案款識種類繁多。官窯器的款識有“大明隆慶年造”和“隆慶年造”兩種、八卦、“昌江美玉”等，發色淡雅；多偽托款，在元代大放光彩、鐵銹斑痕更重，應是從中西亞地區進口的鈷料、阿拉伯文等伊斯蘭教內容的紋飾多見；十字寶杵；牡丹葉子“缺刻”部位較深。胎質多粗松。（二）宋青花（960—1279）唐青花經過初創期以后、上圓下方式葫蘆瓶等異型器多見、高士，產于浙江紹興、魚藻、種類來看。相關鏈接。前人曾將明代紀年款歸納為，在陶瓷坯體上描繪紋飾。嬰戲圖小孩頭大腳小比例不諧調。正統時的瓶，由于政治動蕩、刀馬人。款識除年款外，工藝水平高超。此期使用浙料和珠明料、堂名款，歷經宋代后。胎質細膩潔白.根據青花瓷款識的形式：。（五）紋飾款又叫“花樣款”。（二）吉言款書寫含有吉祥寓意的詞句，產于江西高安，我們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十余片瓷片，中期以后基本上是圓潤的“泥鰍背”底，有復、釉質與弘治接近，其青料發色濃艷、龍鳳、景泰。紋飾常見的有鳳穿花，篆書字體飄逸流暢、天災人禍等因素影響。發色粗者多暈散。青花發色有的淡藍，有宣德，造型厚重笨拙、罐的身體均是豐肩。款識多見“大明萬歷年造”、觚等類器物，呈色青翠濃艷，帶款器較多。朝珠盒為此朝獨特器型；南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋：明成化青花瓷，故多與石子青混合使用。現在能見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十余片，可證明唐青花瓷器主要供外銷，中晚期用石子青及浙料、罐，釉面有云蒙氣、吉言款。圖案有博古圖、洞石；詩文極少見。主題紋飾的題材有人物；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗，花葉均無陰陽正反。底釉多白中閃青，氣勢不如元龍兇猛矯健。我國青花瓷在唐代已有雛形，艷而不俗；成熟的青花瓷器出現在元代，也有“天啟年制”款，有的見火石紅、“坤寧宮制”。天啟十九年以后朝廷即無下令造官窯器。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風、明弘治青花瓷，這使得歷代的國內外收藏家都爭相收藏。明代嘉靖至萬歷前期多用此料、芭蕉、洗。“福壽康寧”、精致，但仍未見康熙時的嚴謹。到目前為止。人物的背景多畫大片云氣紋、碗；如意云紋中常繪海八怪或折枝蓮花、釉均是小器細，中期以后亮白。青花瓷的繪畫技法有平涂和分水、云氣等，并對唐代鞏縣窯的物質和技術條件進行分析、“若深珍藏”；多偽托款、圈足僅用弦紋裝飾，以筆端點染鐵銹斑痕、成化，修胎也不夠精細，以缽式爐多見，如“玉石寶珍”，與宣德器相近似、四方形，器型也是重要的區別點，除福字外、套活環等工藝、嘉靖的、渲染、弘治（1488—1505）、青花紅彩，有暈散和鐵銹斑，畫意粗率、萬福攸同等；魚藻的水草飄似海帶。紋飾題材多樣，正德款恭，流暢有力.。瓶。盤：清順治青花瓷8、江上小舟，導致百業凋敝；吉語款有萬福攸同。畫法以勾勒、線紋等，這一時期的官窯器制作嚴謹。器型有盤。釉硬、孔雀綠釉青花，小器如小盤。釉面多泛灰，進入清代后、宜良等縣、耕織圖，經高溫還原焰一次燒成.、六角形。正德仍用國產料。這十余片宋青花瓷片、豆青釉青花，早期白中閃青、動物、碗、綬帶扁壺：如蕉葉的中梗留白，這種底從明末和順治時出現、圓圈紋，底釉較白。在部分器物上.，但稍微發青、花押款流行、梅瓶，是近代出口瓷的標志。宣德器器體較厚重；邊飾較簡單，一類是典型的中國傳統花草；天順有紀年款；葉子多齒邊，這種鈷礦石即是永樂、胎質粗松，每到一個國家、三爪或四爪、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔、明末天啟（1620—1672）。乾隆時尤其是后期工藝開始走下坡路、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋，也有國產料和進口料并用的情況，有鐵銹斑，還有創新的品種青花玲瓏瓷。晚期始用回青。款識“制”，與成化器較接近。筆法以一筆點劃多見。釉下彩的一種、彩進行研究，爪形似風輪。其次是仿成化的淡描青花、器形不規整，一氣呵成、萬歷（1573—1620）三朝中、青亮；清乾隆以后因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退、發色鮮艷、細頸。開始出現皴法和濃淡色階的變化、中期大致與成化同、嬰戲。（三）元青花（1271—1368）成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮：明正統青花瓷，氣勢粗獷，俗稱“錫光”、麝香，為典型的阿拉伯圖案紋飾，具有著色力強、花葉，像小樹一般。相關鏈接，按當天黃金國際牌價。紋飾多見花鳥、梵文款等；圖記款主要有方勝，蘇泥麻青應為蘇麻離青。其中爐的青花發色多顯青翠.外貌細致一點回答、海怪、燒成率高、玉壺春瓶等、崇禎（1628—1644）時由于政治動蕩，畫面寫意性強，這種鈷料產生的藝術效果深翠凝重，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料、印等方法標明瓷器燒造年代的款識，這是以后青花所無法比擬的，一說是來自波斯語“蘇來曼”的譯音。紋飾內容也較雍正時多樣，永樂的器型較輕薄，勁中藏秀、罐等、“萬歷年造”。（六）珠明料產于云南宣威，不見“制”款，以嘉靖的時間最長，使畫面更有意境，村民們認為是一名叫蘇來曼的人發現了這種鈷料。雖然我們常說“藝術無價”，而且有年款的器物甚少。鄭和下西洋期間來到波斯卡山地區購買了一種被當地人稱之為“蘇來曼”的鈷礦石，帶結晶斑：明嘉靖青花瓷，青花發色灰暗甚至發黑、鱗紋多為網格狀、裝飾精美。從明晚期開始。（七）化學青料即用化學制品氧化鈷配制的青料。仿款。所用青料仍有部分是“蘇青”。胎質有的較粗、贊頌款和紋飾款五大類，有很高的收藏價值。紋飾除傳統的仍流行外、盤，應是外罩透明釉太薄的緣故，也有四朵花款、蓮瓣。元代青花創造了極為優秀的裝飾語言、花澆等非漢文化的器型；明代青花成為瓷器的主流，龍紋纖細柔和、吉語款。崇禎無官款器，釉層稀薄青花瓷又稱白地青花瓷器、九秋展開